Para Sin techo ni ley, para la mujer que camina sola,
yo queria recurrir a una compositora.
Como no conocia a una actual,
fui a la tienda del Lido, en el sôtano.
Un vendedor muy melômano
me propuso que escuchara varias cosas.
Me llamô la atenciôn un cuarteto
de una tal Joanna Bruzdowicz: "La Vita".
El segundo movimiento, "Andante", me conmoviô muchisimo.
Contacté con esa mujer...
Me dijo que mi cuarteto "La Vita" le gustaba
y que queria variaciones de ese cuarteto
para acompanar Sin techo ni ley, pelicula que estaba terminando.
En esta pelicula
la música se oye sola, no es música de fondo.
No es una música para realzar las escenas.
Los doce fragmentos que forman la marcha de Mona
son fragmentos que varian un poco.
Algunos son idénticos a los del cuarteto.
Hay variaciones hechas adrede
que en una duraciôn precisa
y con imagen que se ve en la pantalla
dan una cierta gravedad...
musical...
al ambiente de la pelicula.
Se nota que hay tensiôn, una violencia que aumenta.
Grabamos la música en Bruselas, en estudio,
con colegas músicos polacos.
Haces participar a la gran familia de la música polaca.
Karol Szymanowski, Mieczyslaw Karlowicz,
Witold Lutoslawski, Krzysztof Penderecki,
Wojciech Kilar y Henryk Gôrecki.
Y tú.
Y Grazyna Bacewicz,
otra compositora.
Yo sabia que en Sin techo ni ley habria música
únicamente cuando Mona camina.
En los doce travellings que decidi hacer,
doce movimientos de derecha a izquierda,
cuando ella camina sola.
Yo los llamaba "GS", la gran serie.
Esos travellings tienen algo especial.
Al final de uno de ellos, la cámara deja a Sandrine
y se detiene en una herramienta agricola.
Y el travelin siguiente, 5 ô 6 minutos después,
empieza con una herramienta agricola y termina en una reja, por ejemplo.
Imaginé que una cierta memoria visual,
una persistencia retiniana, haria que la gente
pudiera sentir
o adivinar la relaciôn entre los travellings.
Termina en una cabina.
Y el siguiente empieza en una cabina.
En este bonus, en homenaje a la música,
agrupamos los travellings, uno tras otro.
Asi podrá verse claramente el empalme de imágenes
y sobre todo podrá oirse la partitura.
Espero que esta presentaciôn del concierto de Joanna Bruzdowicz
ponga obviamente de relieve la composiciôn
y explique lo que yo pretendia.
Queria encadenar los travellings, encadenarlos a distancia.
Encadenarlos realmente
era quizá demasiado, se explicaba todo.
Sigo pensando que ciertas personas sintieron
que habia una especie de gancho, de enlace,
virtual y espaciado.
Era una forma de decir que Mona caminaba de forma continua.
Sôlo los encuentros interrumpian su marcha.
Pero lo cierto es que
Mona camina hacia la muerte, al compás de las notas de "La Vita".